Алиса в городах (1973)

Кажется, что поездка западногерманского журналиста Филиппа Винтера по восточному побережью США под хиты Чака Берри не принесет никаких интересных результатов: он никак не может собрать материал для новой работы, а снимки на старом поляроиде получаются все одинаковыми. Все меняется в последний день пребывания в Штатах: в аэропорту он знакомится с немкой Лизой и её одиннадцатилетней дочерью Алисой, которые тоже возвращаются домой, но рейс задерживается на несколько часов. Пока Лиз отлучается по делам, Филипп остается присматривать за девочкой — и больше никогда не видит её мать. Теперь у него на руках чужая девочка, которая почти не говорит, рейс в Германию уже скоро, а вернуть Лизу не получится. Филипп решает не лететь домой сразу, а отправиться в долгое путешествие по американским городам вместе с Алисой, надеясь разыскать её мать. Дорога проходит под звуки альбомов группы Can и симфоний Густава Малера, которые Филипп слушает на магнитофоне в машине, а в городах они останавливаются на пару дней, общаются с местными жителями, едят в забегаловках и пытаются понять, что происходит в жизни друг у друга. Вендерс снимал ленту в основном на натуре, используя только естественное освещение и импровизационные диалоги, что делает историю особенно живой и правдивой. Чёрно-белая картина не стремится к громким сюжетным поворотам, она больше про тихие, незаметные для постороннего взгляда моменты, которые меняют жизнь людей, про неожиданные встречи и поиск себя в чужом для тебя месте. За сценарную разработку проекта Вендерс вместе с соавтором получил премию немецкой киноакадемии, а сам фильм стал одним из ключевых произведений нового немецкого кино.