Лоро (2018)

«Лоро» — вторая полнометражная работа Паоло Соррентино, посвященная фигуре Сильвио Берлускони, вышедшая спустя девять лет после картины «Изумительный». Фильм снят в совместном производстве Италии и Франции, его хронометраж составляет 156 минут, а действие разворачивается на рубеже 2010-х годов, когда Берлускони, уже не занимающий пост премьер-министра, продолжает оказывать огромное влияние на политическую и культурную жизнь страны. Соррентино отказывается от классической биографической структуры, вместо этого он рисует мозаичный портрет эпохи, где центральная фигура окружена толпой претендентов на славу, деньги и близость к власти. На закрытых вечеринках на Сардинии, в римских особняках и залах для переговоров появляются нувориши, молодые политики, поп-исполнители и светские львицы — все они готовы на любые унижения и сделки, чтобы хоть на мгновение оказаться в поле зрения человека, который сам стал живой легендой итальянской истории. Главную роль исполнил Тони Сервилло, уже известный по совместным работам с Соррентино и блестяще передавший всю двусмысленность образа Берлускони: его невероятную харизму, безупречное чувство юмора, цинизм, не знающий границ, и странную, почти наивную веру в то, что он может все. Его персонаж не является ни карикатурой, ни героем — он обычный человек, который случайно получил в руки невиданную власть и не понимает, что с ней делать, пока не начинает терять то, что действительно ценил. Визуально фильм выполнен в фирменном стиле Соррентино: роскошные интерьеры, идеально поставленные световые решения, длинные планы, в которых каждое движение персонажа продумано до мелочей, и саундтрек, сочетающий итальянскую поп-музыку разных лет и авторские композиции. Юмор в картине сухой, часто горький, а грусть проступает не через пафос, а через маленькие, почти незаметные детали — усталые взгляды, случайные признания, моменты, когда маска веселья падает, и становится видно, что за ней скрывается одинокий человек, который сам стал заложником собственного имиджа. Название «Лоро» (они) отсылает не только к Берлускони, но и ко всему его окружению — тем, кто пытался стать частью его истории, приобщиться к его богатству и славе, и в итоге остался ни с чем, когда легенда начала разваливаться. Картина вызвала бурные дискуссии в Италии сразу после премьеры на Венецианском кинофестивале: одни критики обвинили Соррентино в излишней мягкости к фигуре экс-премьера, другие отметили, что это точная фиксация разложения элит и медийного общества, которое само создало такого персонажа, как Берлускони, и не могло потом от него избавиться.